编剧方法|爱情电影中的人物感情线应该怎么发展呢?

 

现实中一个好人想变成坏人还是很难的,他要越过道德、法律,越过自己的习惯,越过自己的恐惧等等。

 

不过在影视中好人变坏,似乎要简单很多。

 

甚至在我看来,剧作中的好人变坏,只有两个字就足够了。哪两个字呢?



“刺激”,没错你肯定也想到了,这么没什么神秘的。

 

 

刺激可以分为外部刺激和内部刺激,所谓外部是指内心之外,内部也就是内心的挣扎。

 

剧本里常见的好人变化多是外部刺激。

 

一个曾经相信的爱情的女人,忽然变成了一个游戏感情的人。最常见的方法是经历一次背叛。听起来非常俗套,那怎么能不俗套呢?

 

我们可以把这次背叛设置的更复杂些,多复杂呢?我们不妨来算算背叛的感情戏有多少种呢?

 

随意列举几种:

1、主动背叛,你爱的人,遇到了他更爱的人;

2、被动背叛,你爱的人,遇到了更爱他的人,他没经得起诱惑;

3、暧昧模糊,你爱的人,遇到了相互欣赏的模糊爱情,他不确定他更爱谁;


很显然,作为故事,模糊的暧昧更有戏剧性。因为暧昧之情又可以衍生更多的细节,这些细节也是发展人物关系的方法。


空口无凭,我们来看经典爱情片《双城故事》里的爱情关系,也就是人物情感关系。

感情线看似简单却又纠缠不清。


阿伟和阿伦从小长大的好哥们,他们有着共同的爱情憧憬,他们遇到了一个共同喜欢的人,但他们更珍视自己的友谊。

 

第一层感情矛盾,在爱情面前他们首先是需要放弃的是友情,这让他们非常为难。

如何化解?
比较俗套的方式,让一个人离开,让谁离开?让看上去更加弱的离开,让外表和才华都不占优势的阿伟离开。

 

 

这还不够刺激,他只是平静的离开,并没什么戏剧冲突不够,一个懦夫的爱情退让有什么好看的?那怎么办?

 

让他死去,怎么死?意外死亡?很刺激,但与他们三人的情感无关。

怎么办?


让他慢慢的死去,病死。似乎很刺激,也影响是故事的发展,但是还不够贴切,因为他的病情与他们的感情并没有关系。

 

 

怎么办?

 

让他在追逐爱情时发现自己的病情,他主动放弃对女孩的追求,人物的光环逐渐显现,又为女孩的选择多了一份解脱。

 

主动退让,并且不去告诉他们,不但延续了友谊,也在爱情的高点停止。

 

既温暖又悲伤的人物感情确立了起来。 

 

 

以上是最常见的一种人物关系处理方法,我不说你也知道,这叫爱情的三角关系。

 

简单吧?就是这么简单的情感关系,常常让你感动,因为这是生活里最常见的关系。

 

我不妨再举个例子《山河故人》。

两个好朋友喜欢上了共同的好友。

 

怎么办?男人之间必须决斗,怎么斗,不再是简单粗暴的拳头相较,在现代比的是经济实力。

 

沈涛最终选择了开煤矿的晋生,被抛弃的梁子,离家远去。

他们的爱情故事结束,而《山河故人》的故事才刚刚开始,这个故事从他们的爱情结束开始。

 

 

这也是,《山河故人》更加厚重的原因,它并不只是谈论爱情,友情,它在谈论没有爱情和亲情之后,我们该如何生活?


而《双城故事》,作为爱情片,它只负责描述爱情,爱情的选择完成,它也完成了使命。


故事的叙述也已经完成,人物关系的发展也到此结束。

写到这里,我们也该回到剧本写作的起点。

 

什么起点呢?
我们如果写的是一段感情戏,切记!我们一定要从一开始就想好人物的感情终点。


然后再回来倒推它的发展。

 

不然你慢慢的发现,你的人物越来越模糊,越来也暧昧,就像我这篇文章。

 

你慢慢发现它已经跑题到,无能为力,它就像感情的变化,也许并没有什么理由呢?


西坡闲人草拟月亚运村勤耕堂

 2019年01月06日21时27